** Palacio de VERSALLES

                

 

IDENTIFICACIÓN

PALACIO DE VERSALLES 

      Arquitectos.  Le Vau, Mansart, Le Brun,

     Jardines: Le Notre

     Tipología. Arquitectura Civil

     Estilo.  Barroco francés

   Dimensiones.  600 metros  fachada y alas laterales
 Para su construcción se utilizaron  en el exterior  materiales: ladrillo, pizarra, vidrio, piedra, madera.

Palacio de Vaux le Viconte.

           

Su origen  se encuentra en  una villa o palacete de caza   que mandó construir Luis XIII que luego amplió quedando constituido por un grupo de tres edificios de piedra y ladrillo.

   A  Luis XIV , el rey sol, le gusto el lugar  donde se solía retirar con sus amante  y decidió su transformación   en un gran palacio  después de quedar impresionado por el lujo y las fiestas que el noble Nicolás Fouquet realizaba en su palacio de Vaux le Vicomte construido por  Luis Le Vau. 

               

 II. ANÁLISIS     

              Versalles tiene cuatro etapas de las cuales tres corresponden a Luis XIV. La primera corresponde a la construcción del palacio como un refugio de caza para Luis XIII..   

  

                                La primera ampliación  de  Luis XIV (1661- 1668) tenía como objetivo  realizar   una residencia para pasar unas temporadas un poco más largas.  Fueron  realizadas por Luis   Le Vau.  que prolongó las alas existentes del edificio original   en forma de U  hacia los lados   dejando el primitivo palacio como núcleo del nuevo edificio:el llamado Cour de Marbre, el patio de mármol con losas de colores blanco y negro, se convierte en el eje o centro del palacio, agrupándose a su alrededor los aposentos

 reales

      La fachada de este núcleo central  está enmarcada por  pilastras de orden gigante de orden toscano.

               En el primer nivel tres puertas cada una de ellas  enmarcadas por doble columna  de orden toscano sobre pedestal 

                   En el segundo nivel  un balcón  con balaustrada   con tres vanos con arcos de medio punto y decoración de bustos.

      En el ático   tres ventanas  enmarcadas por dos pilastras de orden corintio y con decoración en relieves de trofeos de armas.

             Coronan la fachada     un reloj    rematado por un yelmo y flanqueado por   por grupos escultóricos   referidos a Hércules con la piel de león de Nemea y a Marte con armadura a la derecha.   Se entienden como alegorías de Luis XIV.

   La cubierta es de pizarra con mansardas.

   Importancia del color con importancia del azul y los dorados

       

  

 

La segunda fase ( 1668-1778)  , también realizada por Le Vau, consistió en dar una envoltura de mármol en forma de U al palacio ya  que Luis XIV  decidió convertir    el palacio en sede de la Corte y a su vez aumentan los aposentos reales.

     El cuerpo central  orientado a los jardines   presenta  tres cuerpos o niveles : 

   - Planta  INFERIOR  Ventanas y  Paramento almohadillado inspirado en los palacios renacentistas italianos.

        -    Planta  NOBLE formado por grandes ventanas entre pilastras y columnas  jónicas .

   -       ATICO. Formado por vanos rectangulares  entre pilastras adosadas y coronado por una estructura balaustrada  que sirve de base a una decoración de jarrones y trofeos. .

       
                 La estructura tiene un carácter repetitivo que se atenúa  con arimeces o salientes formados por columnas  ( al igual que fachada oriental Louvre) y además crea efecto de claroscuro

  

   El conjunto da sensación de horizontalidad  que se atenúa  mediante ventanales verticales y estatuas ( trofeos y  jarrones    

         Es una estructura bastante sobria y CLÁSICA

    

Existe simetría  marcando el centro  le Cour de Marbre

       

 La última etapa es la tercera ampliación de Luis XIV (1678-1715)  hecha por Mansart. Luis XIV decide llevar el gobierno al palacio   

    Mansart realizó

1  Realizó dos inmensas alas perpendiculares que mantienen la estructura del cuerpo central  , una hacia el norte y otra hacia el sur , prolongando el orden jónico  y dotando a la fachada de horizontalidad , los espacios salientes y columnados evitan la monotonía.

             Después de estas  etapas de construcción  el edificio y su planta tienen FORMA DE  U con dos alas laterales, en las que  se ubicaban las estancias para la corte y cortesanos ( llegó a acoger a 20.000 personas) y la zona central para el rey.

     Una  parte mira al pueblo y otra a los jardines.    

                

   

2    En  la zona central hizo la Galería  de los Espejos de 75 metros con la colaboración de Le Brun en  la decoración. Ventanas y espejos crean la sensación de mayor longitud, la luz que entra por la ventana y la de las velas se reflejan en los espejos creando efectos lumínicos

  3.  También será Mansart el encargado de diseñar la capilla real , situada  en el ala norte, como una edificación casi independiente, consta de   una cabecera semicircular , tres naves y un espacio central  con dos niveles. El inferior con arquerías sobre pilares ( reservado a la corte) y el nivel superior que comunica con las dependencias del rey con una columnata corintia que sostiene el dintel en el que carga la bóveda. Este es el espacio más dinámico que se asemeja al barroquismo italiano

        Es   el mejor ejemplo de arquitectura palaciega en Europa tanto por el buen gusto y lo majestuoso de la edificación con claro significado de exaltación del poder absoluto del rey Luis XIV.  También constituye un ejemplo del clasicismo del barroco francés por la utilización de paramentos almohadillados, columnas de orden clásico.

      Este modelo influirá en la arquitectura palaciega europea en especial en Alemania y Austria.

     

 Para que  Luis XIV mantuviera sus encuentros "secretos" con Madame de Montespan se construyó en los jardines de Versalles el GRAND TRIANON , un edificio levantado en sólo seis meses por Mansart, con columnata abierta y largas alas 

    

GRAND TRIANON

  

       En Versalles tiene gran importancia el jardín que no es espontáneo como el inglés sino racionalizado y ordenado con esculturas y fuentes mitológicas que se relacionan unas con otras, estanques, canal creando un efectismo típicamente barroco, pero también efecto visual de placer  .  Le Notre fue su diseñador principal         

FUENTE DE LATONA. VERSALLES

 Función  residencial   y  también de exaltación y propaganda de la monarquía.
Influirá en edificios como el Palacio de Aranjuez o el Palacio de Oriente.

      III. CONTEXTO

          LUIS  XIV  es el  símbolo del absolutismo correspondiendo su reinado con el de  una  Francia  que  ha salido fortalecida de  la guerra de los 30 años y tiene la hegemonía en Europa.   

         Se identificaba con el sol y su jornada de atenía al ritmo de la luz solar 

            Luis XIV para mantener controlada a la nobleza " la invitó" a residir en el palacio pero manteniendo claramente la separación en ciertos espacios entre rey y nobleza.     

    La arquitectura barroca en Francia   se diferencia de otras partes de Europa por la tendencia clásica  y por seguir normas impuestas por la Academia que limita la libertad del artista: crea un arte frío, racional caracterizado por lo general por la sobriedad y la armonía.

      Si bien existe una arquitectura religiosa como la iglesia de los Inválidos los mejores ejemplos a diferencia también de otros países es la arquitectura palaciega  y cortesana tanto del rey como de la nobleza de ahí a veces ese carácter grandilocuente o majestuoso como propaganda.

Destacar obras  como : La iglesia de los Inválidos   de Mansart que sigue un modelo clásico, pero con  aspectos ya barrocos en la cúpula;   fachada oriental  del Louvre,  la obra de Le Vau como el  Chateau Vaux-le Viconte,  el palacio de los duques de Borgoña de Dijon.

                .     MANSART, J.H.

  Los  INVALIDOS 1677-91

       

LA FACHADA  tiene dos cuerpos  con una parte central que se adelanta de tipo clásico con columnas de orden toscano en el primer nivel y compuesto en el segundo  con sus respectivos entablamentos   y se corona con frontón triangular cuyo vértice hace de eje de simetría y nos dirige hacia la cúpula.

    Se observa la la existencia de diferentes planos que crean  efectos de movimiento   y clarooscuro   

 La cúpula tiene como referencia la de San Pedro del Vaticano  pero tiene aspectos  singulares como su tendencia a la verticalidad y a la movilidad,. La verticalidad está determinada por la duplicación del tambor. 

  Además  dispuso en el tambor un par de contrafuertes, que aparte de su función arquitectónica, sirven también para disminuir el efecto óptico de estatismo en la cúpula y aumentar la verticalidad .