I. IDENTIFICACIÓN.
BORROMINI Francesco
San Carlos de las cuatro
fuentes
fecha. Iglesia y claustro 1638-1641
fachada 1665-1667
Estilo barroco
Roma
Fue realizada para la orden de Trinitarios españoles. Es de pequeñas dimensiones.
Hizo primero el monasterio y luego la iglesia como se terminó el dinero la
fachada se realizó 20 años después y aún quedó inconclusa
II. ANÁLISIS
La planta es ejemplo del barroquismo parte de una elipse, con segmentos cóncavos y otros
convexos que crean un contorno sinuoso y movimiento 
Los muros son muy dinámicos. Están divididos
en TRAMOS por las grandes columnas con capiteles de orden compuesto.
Entre los tramos: nichos, altares y también puertas que dan al monasterio
.
El entablamento formado
por curva y contracurva rodea la pequeña iglesia , sobre él cuatro bóvedas
de cuarto de esfera con casetones y entre ellas
las cuatro pechinas decoradas con paneles ovalados. Estas bóvedas tienen sustentante . La cúpula oval
con decoración de hexágonos y cruces que disminuyen hacia la linterna creando
efecto de perspectiva.
La linterna está iluminada con ventanas y en su bovedilla el símbolo
de la Santísima Trinidad.
La luz jerarquiza el espacio pues en esta zona donde incide más.
Elementos decorativos : . capiteles, volutas invertidas.
nichos con veneras, querubines, guirnaldas,cruces.
Espacio curvilíneo y movido ,
Sentido direccional hacia
lo alto , efectos de claroscuro en el muro con entrantes y salientes.
Del monasterio sobresale el claustro
La realización de una singular serliana en el lado corto del rectángulo termina resultando una planta octogonal. Con dos niveles con columnas de capitel cuadrado y en superior octogonal, alternando el muro con los arcos. Espacio dinámico.
Fue realizada casi 20 años .
Situada en la confluencia de dos calles muy estrechas, casi haciendo
esquina,
Borromini realiza la arquitectura como modelándola. No pudo verla terminada después de su trágica muerte.
La fachada es muy teatral y es
ejemplo de movimiento y dinamismo barroco con curva y contracurva y
además las columnas que son de orden gigante
al estar tan próximas crean un efecto ascensional. Entre estas grandes columnas en las
calles observamos otras columnas .
Se puede dividir en DOS NIVELES separados por un entablamento ininterrumpido con curva y contracurva .
. NIVEL SUPERIOR.
- En la parte superior entablamento cóncavo
interrumpido por medallón cuya forma oval da
impulso ascensional a la fachada.
- Calles laterales cóncavas y en la calle central que es también cóncava sitúa una una especie de edículo coronado por pináculo con adintalamiento convexo que parece enlazar con el nivel inferior. Con este edículo permite la entrada de luz en el interior.
- Calles laterales cóncavas y en la calle central que es también cóncava sitúa una una especie de edículo coronado por pináculo con adintalamiento convexo que parece enlazar con el nivel inferior. Con este edículo permite la entrada de luz en el interior.
Concluye con una balaustrada.
NIVEL
INFERIOR
- Calles laterales
cóncavas divididas en dos niveles por un friso. Se observa las hornacinas con santos y una ventana oval decorada con motivos vegetales y animales y rematada por una corona.
- Calle central
convexa con dos niveles : puerta adintelada y hornacina.
En las
columnas ha introducido modificaciones de los órdenes jónico y corintio.
La luz juega un gran papel en el ritmo y efectos de claroscuro. El arquitecto adelanta zonas del plano de la fachada ( columnas gigantes, balaustrada, edículo o templete) sobre las que incide la luz y rehunde otras como los muros cóncavos y las hornacinas.
Además toda la fachada está repleta
de elementos ornamentales que fomentan en nuestros ojos la idea de movimiento:
fuente, hornacina con la estatua de San Carlos, nichos, balaustrada, grutescos,
entablamentos, medallones. ventanas
CONTEXTO, AUTOR
Nos
situamos en el siglo XVII , un siglo lleno de crisis y entre otras la religiosa
en la lucha y enfrentamiento entre protestantes y católicos.
En
este enfrentamiento la iglesia contrarreformista busca atraer a los
fieles con un mensaje diferente , con una estética dirigida a los
visual y a lo emocional: sorpresa , movimiento y no a lo racional.
Esta
obra de Borromini es un ejemplo de barroquismo
EL AUTOR
FRANCESCO BORROMINI fue el gran competidor de Bemini. Revolucionario porque
rompe las normas y reglas del clasicismo. No dispuso de recursos económicos y
sus obras fundamentalmente iglesias son pequeñas y materiales pobres y sin
embargo INTRODUCE elementos nuevos : plantas
muy complejas ( ovaladas , estrelladas) ; ondula los entablamentos y
cornisas con efecto de curvas y contracurvas, espacios interiores muy dinámicos
.
Borromini sufrió
el hecho de que no se le reconociera y su vida acabó con el suicidio.
Obras: San
Carlos de las Cuatros Fuentes, San Ivo de la Sapienza, el Oratorio de los
Filipenses, Santa Inés
Autentico creador de efectos visuales
como en la Galería Spada 1653, tiene 8.60 m. en la
realidad y aparenta más de 30 m.. Efectismo barroco
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